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棋子篇一:云子叹!

        围棋是东方智慧的精华体现,有史以来的所有棋类加在一起,也及不上围棋深奥与浑厚。黑白的颜色象征阴阳,代表宇宙,棋盘上361个交叉点成为黑与白的战场,在战斗中此消彼长。围棋蕴涵着古代哲学中一元生两仪、两仪生四象、四象生八卦、天圆地方、十九农历节气、三百六十周天之数等等含义,其变化丰富,意韵深远,魅力无穷。

        中国是围棋的发源地,中国的围棋子以云子为第一。云子又称永子,云扁,一面平,一面威带弧度,造型像一个小馒头。实际上,云子的造型是以宇宙为形象的,即天如覆碗,地如平盖,体现了中国人朴素的宇宙观。云子冬暖夏凉,手感温润如玉,云子质地细腻玉润,色泽晶莹柔和,坚而不脆,沉而不滑。黑、白云子各有特点:白子温润如玉,柔而不透,微有淡黄之色;黑子“仰视若碧玉,俯视若点漆”,落盘漆黑润泽,对光则呈墨绿色。

         据《永昌府志》、《滇南杂志》等史籍记载,云子系以玛瑙石、紫瑛石合研为粉,再加上红丹粉、硼砂等多种原料配合一起熔炼,然后用“长铁蘸其汗,滴以成棋”。最后再将毛坯磨制成大小一致的成品。云子的工艺精细复杂,其中配方、火候、点子的手艺都是影响质量的重要因素。

        可以说云子是我们的国宝,但是最让我遗憾的是,云子在世界上虽然喜爱者众多,却始终是廉价品,最贵的也不过100多元。当然,那些几千元的云子到底值不值这些银子我不敢苟同。究其原因,是云子的制作缺少精益求精的精神,我感觉可以从几个方面来说:
       一、云子的铸造环境无尘度低,棋子含有许多杂质。
       二、铸造磨具精度低,云子大小、薄厚不一致。
       三、云子由于是纯手工制作,因此标准化程度低,甚至每一批云子的颜色都不一样,因此棋子一旦损失,很难配齐。
       四、最最重要的,我觉得是云子的制作者缺乏精益求精、一丝不苟的态度。

        几十年了,国内的几家云子厂家只知道在包装上改良,开发出红木包装、景泰蓝包装、真皮包装等等,却很难看到在云子的制作上有了质的飞跃。至于后来厂家为了和国际接轨,开发什么双面云子,简直就是对云子的亵渎。云扁就是云扁,是古人几千年延续下来的宇宙观,变成了日式棋子的样子就不再具有云子的内涵。

        前几天我看了一套中日合作的双元精瓷围棋,简直让我欲哭无泪,20多块钱的棋子居然精度极高,我想如果云子的制作能达到这个效果的话,肯定是世界顶级的围棋子了!

       既然云子还不能说是世界的顶级棋子,那么什么是顶级棋子呢?——日本的蛤贝棋子。
 

        我并不是哈日族,但是日本棋具匠人的精益求精让我感叹。在这里我要插入一句话,有人说日本还有一种哈马力石棋子等,是比贝壳子还要高档的棋子,这实际是个错误。贝壳的日语发音就是——hamaguri,日本管棋子叫做碁石,哈马力石实际就是“蛤碁石”的音译。

         补充一点,大家注意这“碁石”的“碁”字,这个古老的中国汉字在它的国度里已经失去了自身的含义,甚至已经被扫进了故纸堆,但是在隔海相望的日本和韩国,还在延续着他的含义。围棋者,石质,故为“碁”;象棋者,木质,故为“棋”。日本有一种木质的“将棋”,是木头的作的,因此用的是“棋”。在我国古代,“碁”和“棋”有着严格的界定,比如在算命界、祈禳界这些传统职业中,“碁”越下子越多,象征着人丁兴旺;“棋”越下越少,象征着人生凋敝,而这万万不可混用,也许可能会有人说我有点鲁迅笔下孔乙己的“回字有四种写法”,但我想说的是,只有近乎偏执的追求一种文化,才能将这种文化的魅力发挥到极致。

        正如一位名人所说:当一种文化在它的源头渐渐干涸,其支流可能在世界的某一处仍然泛起余辉。遗憾的是,这条支流流淌到了日本,灌溉出了日本围棋匠人精神深处的执著,正是因为这种执著的存在,日本匠人做出了棋具制造界石破天惊的艺术品——蛤碁石。
 

本文摘自网络《巨木之恨,鬼斧神工》,感谢原作者的辛苦创作,因为转载较多,不知道原创是谁,如有冒犯,敬请指出

 

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